Сети оказались уютным уголком для искреннего разговора со зрителями двух художников, близких по отношению к миру, в котором мы живём.

Экспозиция картин Георгия Мудрёнова, художника-философа, сверяющего каждый мазок кистью со своими представлениями о гармони, построена так, чтобы зрители уловили внутреннюю мысль его продуманного, прочувствованного монолога. Художник, как Скрябин звуки, использовал палитру красок для выражения чувств.

В первой части задуманной темы картины сияют тёплым светом, голубизной, вспышками золота листвы. Но чем далее движется зритель от картины к картине, тем холоднее становится палитра. «Подсолнухи» являются чем-то вроде литавр. Тревога. Вспоминаются строки из стихотворения Кривулина: «подсолнухи ван гог опять аукцион».

У натюрморта с черепами на лиловом фоне мы уже близки к пониманию, для чего здесь ремейки старых мастеров и эта рыночная площадь на полотне классика. Венчает высказывание Георгия версия картины Ван Гога «Едоки картофеля», ему по душе добропорядочность и естественность, уходящая сегодня в тень.

Эмоциональный разброс высказываний Дмитрия Флегонтова отнюдь не создаёт впечатления контраста позиций двух представленных в «Сетях» мастеров. Возможно, из-за близости колорита картин, главное – оттого, что оба художника относятся к предмету изображения как к самостоятельной сущности и дарят каждому тепло своей души, выделяют его своим вниманием.

И вот земля у Флегонтова как-то особенно свободно раскинулась под небом, солнечное пятно особенно тепло легло на ничем не выдающуюся стену под кашпо и сделало картину живой, запоминающейся. И улица в Сербии кажется очень знакомой, и Средиземное море со своей почти ощутимой водой никакая не достопримечательность, а просто место, где собрались люди из разных земель и безропотно плещутся в тесноте и жарище, смешные и беззащитные.

Ощутить всё это живым, подлинным, дышащим помогает мазок, когда он мелкий, но сложный, какой-то составной, погружающий изображение в некое трепетно мерцающее марево.

В графических работах Флегонтова трепещет чёрно-белыми вспышками сама линия, обнаруживая ту же внимательность к человеку и природе. И, как Мудрёнов, выразивший неприятие тенденций, усиливающихся в мейнстриме современного искусства, Флегонтов включил в свой видеоряд тревожащее NB в виде известной своей картины «ДМБ-81», заявляя о неприемлемости позиции силы.