известный русско-американский скульптор, автор памятника "Дорога жизни" ("Разорванное кольцо"), установленного на берегу Ладожского озера и признанного одним из лучших мемориальных объектов, посвященных Второй Мировой войне.

На экспозиции представлены как известные работы скульптора, уже демонстрировавшиеся в России, так и новые, привезённые непосредственно для выставки из Америки. В США Симун работает в основном с готовыми объектами, предметами "бывшими в употреблении" и одновременно продолжает эксперименты в традиционных жанрах. Это скульптурная композиция, выполненная в бронзе "В честь переименования Ленинграда в Санкт-Петербург" (2006), барочная, экспрессивно развивающая идею Фальконе, включающая в себя в том числе и элементы "разорванного круга" – знакового образа для скульптура, трансформирующегося в течении всего его творчества. К ряду своеобразных "продолжений" ленинградского периода творчества автора уже в Америке, относится "Пискарёвская мадонна", начатая в 1957 и законченная в 2006 году, "Ахматова" (2006) с томиком её стихов, подлинным, к слову, сказать; скульптурные портреты Шостаковича, Сахарова, Бродского. Венчает экспозицию объект-инсталляция "Бег времени" – антикварные часы XVIII века, в циферблат, которых, вместо стрелок включены ножницы, а вместо гирь использована античная голова Пигмалиона, рассечённая пополам...

Ироничное переосмысление творческого метода, эксперименты на грани реди-мэйда и поп-арта, внимание к предметам повседневности, избытку вещественности, окружающего художника на Западе, в том числе и вещественности искусства являются определяющими для художественного мира Симуна. Одна из представленных на экспозиции инсталляций раздваивается на тело-самовар и "надстройку" в образе головы, вырезанной из пластиковой канистры в стилистистике 20-х. Они вопиюще не сочетаются, впрочем, это, кажется, и доставляет наибольшее удовольствие, как прививка, в данном случае, не "розы к советскому дичку", а модернистского образа к кустодиевско-купеческому фетишу эдакой "Ксении Ивановны", по меткому выражению автора. В повседневности всегда можно найти точный образ и, случайно, увиденный в Бостоне режущий круг, очень напоминающий виниловую грампластинку, служит Симуну прекрасным материалом для серии объектов "В честь победы над фашистской Германией". Внутри, на предполагаемой наклейке, автором использованы архетипические образы: водружение флага над Рейхстагом, Потсдамская конференция, парад Победы на Красной площади.

Ирония и игра со смыслами присутствует и в гротескной фигуре Ленина, пародирующей не то прометеевский миф, не то Статую Свободы. "Это не карикатура, не насмешка, – объясняет Симун. – Древние греки только самым почетным людям позволяли быть без одежды. Я, когда меня спрашивают, почему он голый, отшучиваюсь. Мол, видел вождя в бане!". Обнажённый, несколько рахитичный Ильич у Симуна, как псевдо-Прометей, несёт огонь людям, только вместо факела – "лампочка современности", а патетично-вознесённая верх рука очень напоминает оптимистичные жесты эпохи покорения космоса конца 50-х – начала 60-х. Всё выглядит вдвойне иронично, оскольку этот "объект-образ", вполне способен приносить и утилитарную пользу, как, впрочем, и его античный, прекрасно выполненный во всех деталях, фаллос-светильник, словно соединяющий мифы двух революций: социалистической с планом ГОЭЛРО и сексуальной 60-х годов на Западе.

Текст: Сергей Зимоглядов

В рамках открытия состоялся показ д/ф о Константине Симуне, автор Инна Спивак.